Сбой как искусство: в ARTPLAY покажут «аномалии» городской среды Ивана Горшкова

В Москве в центре дизайна и архитектуры ARTPLAY откроется проект Иван Горшков «Кристалл чистейшей крезы», в котором художник предлагает взглянуть на городское хозяйство не как на безупречно работающий механизм, а как на систему, где неизбежны сбои — и именно они порой оказываются самыми выразительными. В центре внимания окажутся так называемые «арт-аномалии», возникающие там, где привычная логика инфраструктуры вдруг дает трещину.

Сам Горшков описывает это состояние словом «креза», вкладывая в него не столько хаос, сколько редкое и почти невозможное совпадение обстоятельств. По его наблюдениям, любая отлаженная система рано или поздно выходит за пределы собственной логики, и в этих точках сбоя появляется нечто, что трудно объяснить, но легко почувствовать. Проект, который покажут в ARTPLAY в рамках программы «Год ЖКХ», строится именно вокруг таких ситуаций — неожиданных, иногда абсурдных, но при этом удивительно точных.

Творчество художника не укладывается в одну категорию. Он работает с живописью, скульптурой, инсталляцией, цифровыми коллажами, соединяя разнородные элементы в единый визуальный язык. В его работах металлические конструкции превращаются в графические линии, надувные формы — в цветовые пятна, а образы из повседневной среды начинают восприниматься как самостоятельные художественные объекты. Сам Горшков называет это «веселостью», имея в виду не легкость, а скорее свободу обращения с формой и смыслом.

В профессиональной среде подобный подход нередко связывают с концепцией nowbrow, предложенной Джон Сибрук, где искусство существует вне привычных иерархий и одинаково уверенно чувствует себя в разных контекстах — от галерейного пространства до городской среды. В случае Горшкова эта граница фактически исчезает, и его объекты могут быть восприняты как часть любой среды.

В экспозиции будут представлены надувные скульптуры на металлических основаниях — одна из ключевых серий художника. Они напоминают элементы коммунальной инфраструктуры, но при этом лишены утилитарной функции. Трубы, вентили и конструкции здесь как будто выходят из-под контроля и начинают существовать по собственным законам, превращаясь в своеобразные «инородные тела» в пространстве. Этот эффект усиливает ощущение, что привычный городской визуальный фон неожиданно обретает форму и смысл.

Отдельное место в проекте занимает тема двойничества. В обычной логике городского хозяйства повторяемость связана с серийным производством или ошибкой, однако Горшков предлагает рассматривать совпадения иначе — как редкие события, которые невозможно воспроизвести намеренно. Появление некоторых объектов в двух экземплярах он называет тем, «чего не должно было случиться», но что все же произошло и тем самым приобрело особую ценность.

Комментируя свою работу, художник отмечает, что его интерес сосредоточен на культурных кодах современности и способах их трансформации. В своих проектах он соединяет случайные визуальные образы, цифровые генерации, элементы коллажа и материальные конструкции, выстраивая композиции, в которых важную роль играет цепочка совпадений.

Искусствовед Анна Толстова подчеркивает, что Горшков работает сразу в нескольких медиумах, от металлической скульптуры до живописи и цифровых коллажей, и постепенно объединяет их в единую иммерсивную среду. По ее словам, все эти разнородные элементы стремятся к соединению, в результате чего границы между жанрами становятся условными.

Кураторы проекта отмечают, что «Кристалл чистейшей крезы» можно рассматривать как точку пересечения двух логик — рациональной, связанной с системой городского хозяйства, и иррациональной, художественной. В этом столкновении возникает эффект, который невозможно устранить или подчинить правилам, но который позволяет по-новому взглянуть на привычную городскую реальность, где даже сбой может оказаться формой высказывания.